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Les formes de la liberté

L'APRÈS-GUERRE OUVRE AUX DESIGNERS DE NOUVELLES VOIES D'EXPÉRIMENTATION ET D'ACTION. MATÉRIAUX, TECHNOLOGIES, HABITUDES DE CONSOMMATION: TOUT CHANGE ET LES OBJETS DE LA VIE QUOTIDIENNE DEVIENNENT PEU À PEU DES PRODUITS CULTURELS.

le bas nylon

La guerre de 39-45 est aussi une guerre technologique, qui donne un élan considérable à l’innovation, notamment dans le domaine des matériaux. L'Allemagne possède une longueur d'avance sur ce terrain avec le Buna-S, un caoutchouc artificiel remarquablement résistant mis au point par IG Farben, capable de remplacer le caoutchouc naturel d'Asie, dont l'approvisionnement est coupé. Aux Etats-Unis, c'est Dupont de Nemours qui triomphe avec le Nylon, une soie synthétique utilisée aussi bien pour la lingerie féminine que pour la fabrication des parachutes de l'US Air Force. Autres matériaux de synthèse qui bénéficient de l’effort de guerre: le polystyrène, le polychlorure de vinyle, le polyméthacrylate de méthyle (Plexiglas), le polyéthylène, le polyester armé de fibre de verre, le polyuréthane. Certains designers s'emparent des nouvelles possibilités offertes par ces matériaux. C'est le cas de Charles Eames et d'Eero Sarineen. Tous deux imaginent pour leurs clients respectif, Hermann Miller et Knoll, des sièges-coques, à base de polyester armé de fibres de verre, donnant ainsi suite à leur projet primé au concours Organic design for home furnishing de 1940, organisé par le MoMA.

Chaise Panton

Chaise Zig-Zag Rietveld

Le fonctionnalisme dominant n'empêche pas certains designers de défricher un nouvel univers formel, conjuguant héritage du Streamline et forme libre, grâce aux possibilités offertes par les nouveaux matériaux et les nouvelles techniques de fabrication. Ainsi, le Danois Verner Panton reprend-t-il à la fin des années 50 l'idée du siège ZigZag imaginé avant-guerre par Rietveld dans une version tubulaire, puis proposé dans un assemblage de planches de bois épaisses. Panton utilise les techniques de moulage de matériaux de synthèse ABS (acrylonitrile batadiennestyrène) pour obtenir une forme nappée unique, faisant office d'assise et de piètement, et d'une extrême fluidité.

Caméra veronic Sem de Tallon

1957 Caméra Veronic Sem

A travers Formes utiles, une association née de l'UAM, la France découvre l'esthétique industrielle. Au sein de l'agence Technès, Roger Tallon approfondit la voie ouverte par l'industrial design des années 30, en donnant aux objets de la vie professionnelle une qualité esthétique qui va de pair avec la valeur d'utilisation. Avec des réalisations comme le tour Gallic 16, la moto Taon, la caméra Sem Veronic, il mène une réflexion de fond sur la cohérence structurelle du produit.

Fondée en 1955 en Allemagne, l'Ecole d'Ulm reprend et dépasse les ambitions de l'enseignement du Bauhaus, en développant une pensée rationaliste, qui trouve par exemple son application dans la collaboration entre Hans Gugelot, enseignant de l'école et la firme Braun. "Collaborateur scientifique neutre" et "coordinateur critique", le designer ulmien cherche à donner à l'objet de série un rôle d'acteur essentiel de la civilisation industrielle. On retrouve cette approche fonctionnaliste aux Etats-Unis, dans le programme lancé par IBM autour de l'ordinateur Ramac 305, par exemple, mais aussi au Japon, où Sony s'impose sur le marché international grâce à des appareils d'une grande qualité technique, d'une grande simplicité de ligne et de volume réduit.

Siège Sacco, Gatti Paolini Teodoro

Tandis que la société de consommation fait l'objet d'une remise en question radicale, c'est la marginalité, musicale, vestimentaire, artistique, qui donne le ton. Cet anticonformisme s'exprime notamment dans la recherche d'un nouveau confort, avec des meubles bas, au ras du sol. Ainsi les designers italiens Piero Gatti, Cesare Paolini, Franco Teodoro imaginent pour Zanotta le Sacco, une poche de Skaï remplie de billes de polystyrène expansé, qui prend la forme du corps lorsqu'on s'y assied.




		L'APRÈS-GUERRE OUVRE AUX DESIGNERS DE NOUVELLES VOIES D'EXPÉRIMENTATION ET D'ACTION. MATÉRIAUX, TECHNOLOGIES, HABITUDES DE CONSOMMATION: TOUT CHANGE ET LES OBJETS DE LA VIE QUOTIDIENNE DEVIENNENT PEU À PEU DES PRODUITS CULTURELS.



		La guerre de 39-45 est aussi une guerre technologique, qui donne un élan considérable à l’innovation, notamment dans le domaine des matériaux. L'Allemagne possède une longueur d'avance sur ce terrain avec le Buna-S, un caoutchouc artificiel remarquablement résistant mis au point par IG Farben, capable de remplacer le caoutchouc naturel d'Asie, dont l'approvisionnement est coupé. Aux Etats-Unis, c'est Dupont de Nemours qui triomphe avec le Nylon, une soie synthétique utilisée aussi bien pour la lingerie féminine que pour la fabrication des parachutes de l'US Air Force. Autres matériaux de synthèse qui bénéficient de l’effort de guerre: le polystyrène, le polychlorure de vinyle, le polyméthacrylate de méthyle (Plexiglas), le polyéthylène, le polyester armé de fibre de verre, le polyuréthane. Certains designers s'emparent des nouvelles possibilités offertes par ces matériaux. C'est le cas de Charles Eames et d'Eero Sarineen. Tous deux imaginent pour leurs clients respectif, Hermann Miller et Knoll, des sièges-coques, à base de polyester armé de fibres de verre, donnant ainsi suite à leur projet primé au concours Organic design for home furnishing de 1940, organisé par le MoMA.






					Le fonctionnalisme dominant n'empêche pas certains designers de défricher un nouvel univers formel, conjuguant héritage du Streamline et forme libre, grâce aux possibilités offertes par les nouveaux matériaux et les nouvelles techniques de fabrication. Ainsi, le Danois Verner Panton reprend-t-il à la fin des années 50 l'idée du siège ZigZag imaginé avant-guerre par Rietveld dans une version tubulaire, puis proposé dans un assemblage de planches de bois épaisses. Panton utilise les techniques de moulage de matériaux de synthèse ABS (acrylonitrile batadiennestyrène) pour obtenir une forme nappée unique, faisant office d'assise et de piètement, et d'une extrême fluidité.




	A travers Formes utiles, une association née de l'UAM, la France découvre l'esthétique industrielle. Au sein de l'agence Technès, Roger Tallon approfondit la voie ouverte par l'industrial design des années 30, en donnant aux objets de la vie professionnelle une qualité esthétique qui va de pair avec la valeur d'utilisation. Avec des réalisations comme le tour Gallic 16, la moto Taon, la caméra Sem Veronic, il mène une réflexion de fond sur la cohérence structurelle du produit.




	Fondée en 1955 en Allemagne, l'Ecole d'Ulm reprend et dépasse les ambitions de l'enseignement du Bauhaus, en développant une pensée rationaliste, qui trouve par exemple son application dans la collaboration entre Hans Gugelot, enseignant de l'école et la firme Braun. "Collaborateur scientifique neutre" et "coordinateur critique", le designer ulmien cherche à donner à l'objet de série un rôle d'acteur essentiel de la civilisation industrielle. On retrouve cette approche fonctionnaliste aux Etats-Unis, dans le programme lancé par IBM autour de l'ordinateur Ramac 305, par exemple, mais aussi au Japon, où Sony s'impose sur le marché international grâce à des appareils d'une grande qualité technique, d'une grande simplicité de ligne et de volume réduit.




	Tandis que la société de consommation fait l'objet d'une remise en question radicale, c'est la marginalité, musicale, vestimentaire, artistique, qui donne le ton. Cet anticonformisme s'exprime notamment dans la recherche d'un nouveau confort, avec des meubles bas, au ras du sol. Ainsi les designers italiens Piero Gatti, Cesare Paolini, Franco Teodoro imaginent pour Zanotta le Sacco, une poche de Skaï remplie de billes de polystyrène expansé, qui prend la forme du corps lorsqu'on s'y assied.